何为“窑汗”？在陶瓷的烧制过程中，柴窑炉内壁上会产生一种玻璃态物质，多呈蓝绿色、玻璃绿、乳白色、墨绿以及黄白色等，其成因主要有几个方面？
（附在窑体上的窑汗：玻璃绿与乳白色）
柴窑炉内建筑本身所用材质：在高温下发生变化，形成玻璃态窑汗，比如传统龙窑，窑体用的材料基本都是当地陶土而制的砖泥，在高温作用下，窑里建筑矿物质与木灰相互熔融形成窑汗。
（附在紫泥坯上的窑汗：中间乳白色边缘黄色）
所用木柴材质不同：所用的燃料木柴中所含的助熔物质在一定情况下也会附着在窑壁上，形成玻璃态物质。
（附在白陶上的窑汗：蓝绿色与乳白色交替）
烧制陶土的泥料配方：不同的陶土原料配方所含矿物质不同，也会影响形成程度不同的窑汗，因载体颜色不同所以窑汗所表现的颜色也有所不同。
（孔雀绿的窑汗）
同时以上三点也正是影响窑汗不同成色和轻重的几大因素。窑汗落在陶器上，与陶土相互熔融，自然形成独特的色彩和画面，其中最为惊艳的为孔雀绿，很多壶有就会问到既然那么好看难得，是否可以多营造一些，达到美感？
（深墨绿窑汗）
窑汗可控吗？
虽然前面我们说到烧窑人的思想影响着效果，窑汗却是只能“天赐”不能人为的。但作为烧窑人可以总结，比如什么窑位最容易形成窑汗？什么木柴所形成的窑汗的多少和颜色区别？以及什么陶坯作为承载会表现出什么颜色？这都是值得研究和总结的。
（白陶上的窑汗底多为白色中间为玻璃绿）
（白陶上的窑汗底多为白色中间为玻璃绿）
（白陶上的窑汗底多为白色中间为玻璃绿）
窑汗是一种以木灰、陶土矿物质汽化物为主的化合物结晶，一般成玻璃绿、乳白色，因为窑里的温度高低和熔解的程度不同，形成不同类型的窑汗，现代柴烧的建造多为用耐火砖（窑内）、红砖（固定外墙以及烟囱建造），多用硅板来摆放陶坯，烧制之后硅板上会形成水珠般大小的窑汗，硅板上的窑汗会在烧制过程中低落，或者这窑形成的窑汗很可能在下一窑滴下，窑汗也会随着烧制的次数而增多。
（柴烧杯上的窑汗）
最靠近火膛的位置的硅板上靠前位置最容易形成窑汗，窑体烧久之后，窑里的耐火砖表面也会形成窑汗。
（窑汗太多粘在硅板上）
烧窑次数越多窑汗极易形成釉，且慢慢积累随后落在陶器上，烧结到一定的温度，所用木柴、陶土的熔融与火势的程度不同，形成千奇百态的形状或画面。窑汗形成的颜色？什么时侯能落下？形成什么样的画面？纯粹是窑火的造化!给人无尽的遐想!这就是它最迷人之处。如孔雀开屏，亦如凤凰涅槃.....
窑汗越多越好吗？
（窑汗太多粘在硅板上）
窑汗难得，但不是有窑汗就是好的，凡事都有平衡点，物极必反，或者有的器型本身就是要清新素雅，结果一滴窑汗可能会毁了整体感觉。
（窑汗太多粘在硅板上，要切割）
在烧窑过程中，窑汗不是掉在陶器上就结束了，它还有一段高温和熔解的时间，才能完全与陶器结合。而我们无法预期窑汗何时掉下来？掉下来的形状及颜色？掉下来后能否有足够的高温和熔解的时间？这些都是未知数，更谈不上能否形成独特的画面。
（窑汗太多粘在硅板上，取下有缺口）
窑汗低落的面积大、数量多，反而会让陶坯与硅板粘接在一起，取下来需要切割机切割，品相几乎不会完整，再者，如果窑汗滴在棚板上，就会凸起，如清理不掉，下一窑再摆放陶坯时就会歪，当烧窑时在高温下陶器很容易变形。
（不同载体不同颜色的窑汗）
就像老子提出的中国古代文学理论中的一种美学观念“大象无形”意在推崇自然的、而非人为的美。
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