除了紫陶外的大部分的陶艺，画完阴干上个釉，入窑烧成就完了，而紫陶工艺的创作过程，还多了两个艺术再现的重要环节，那就是紫陶工艺的“独门秘笈”——刻填，也称阴刻阳填。
阴刻
紫陶在陶坯落墨点染完成后，等待坯体进入一个湿润程度不黏腻也不硬朗的状态，刻工开始用“足刀”在坯体上沿着书画好的线条开始刻画，此步骤也十分考究刻工的技艺，在最大限度保留书画运笔气韵的原则下挖去图案中的坯体，此为“刻花”。
当然，直接使用“空心刀”，以刀代笔，通过提、按、顿、挑等运刀之法，游龙走凤般在泥胎上刻出较为简单粗放的图案，也是另一种“刻花”的方式，此步骤称之为阴刻。
阳填
“刻花”完成后，进行纯土质填泥或高温陶瓷颜料配兑填泥。如何让作品的上色有纸上作画的效果？如何把握色彩浓淡和烧成后的变化？并无标准的刻度，这其中太多奥妙与中国人的经验生活相通，和大厨们所说的“加盐少许”一个道理。从备泥、压泥、削刮，每一步都决定着之前所有努力能否完美展现，刻工们须怀有一种平和的心态，慢慢来，才会比较快。
说到刻工平和的心态，那可不是制作当下一时的平和，而是终其一生一世的平和。从来，拉坯的人可以把自己的名字印于器底从而积累名气，作书画点染的老师可以把大名留于器体从而成为名家，而刻填的人没有位置，永远只能做那个大师背后的英雄，做了一辈子的刻工，未曾有留名的位置。
“事到知足心常泰，人到无求品自高。”难以想象刻填匠人几十年如一日，在泥的世界里安静自得地刻填着，那是怎样的一种心手闲适，虽世事诸般无常，陶艺人坚持依循古法手工制陶、刻填、打磨，利弊得失之间，他们坚信大自然自有弥补的定律，无须为产量多寡徒增烦恼，这，正是紫陶的内涵与魅力所在。
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