建水紫陶

传统的陶瓷品最基本的工艺制作成型方式有:手拉坯成型、印坯成型、盘泥条、手工捏制成型和注浆成型，其中紫陶主要为手拉坯成型，紫砂多为拍片、转身桶等，云南各地少数民族有盘泥条等方式，装饰手法有:轴上彩、袖下彩、刻画、堆塑、刻填等。

手工拉坯成型适合于同心圆的器皿类造型，比如茶壶。花器等，拉坯形成毛坯之后粗修，紫陶做完刻填（其他陶类不装饰或者做雕刻）等工艺晾至半干的程度再进行精修，是用特制的工具随转轮的转动将毛坯坯体逐渐光滑。    

印坯成型能复制同样形态的方法，首先做好陶塑模型，然后进行模具翻制，印坯时将泥料打成泥板，印入模具内壁，再合拢模具。待坯体有一定硬度后，打开模具，取出坯体。此类方式适用于易成型、稍粗的陶类，紫陶泥巴为200-300目，泥料太细，不用此方式成型。

手工捏制成型通常塑造非常细腻或较为随意的陶雕，便于手的把握和对形的捏制，形态捏制完毕后将中心掏空，干透后入窑烧制。

注浆成型是使传统陶瓷品批量生产的方法，制模的过程与印坯成型的制模大致相同，所不同的是需在模具的底部设有注浆口，将泥浆沿注浆口注入模具，待泥浆在模具内壁上形成一层泥坯硬壳后，将多余泥浆倒出，待泥坯硬壳与模具之问产生了空除后将模具打开，取出坯体。

传统的成型方法结束后，一般将会在坯体表面进行装饰，传统陶瓷的装饰技法较为繁杂。这里说一下紫陶的刻填工艺，此工艺是建水紫陶的标志性装饰，也是紫陶独一无二特有的装饰手法，刻填是在画的基础上刻出画面再进行填泥，不仅考验书画装饰人，刻与填的师傅也十分重要，若还原不好画面便会失去韵味。而这三个步骤一般是由三个人完成。

传统装饰手法的局限性使得各陶瓷类显得有些单调，在釉色与复杂的雕刻上大做文章，使各个时期产生的釉色呈现出不同的装饰风格.为我们后代制陶人提供了宝贵的资料与可以佐证的史料，而紫陶的刻填工艺，使紫陶除了泥料保真外，多了文人墨客借陶为纸，抒发情感，且提高了文化价值，紫陶是有文化的陶。

现代陶瓷工艺观念的开放，使得现代紫陶有了更广阔的发展空问，更加能够表达陶瓷家的思想为标准。紫陶泥料微量元素丰富，成色多种可烧出红色、褐色、古铜色、灰色、花色、黑色等，紫陶中的白色则可以呈现米黄色、灰白色，在这基础上可以做镜面、亚光、亚亮、磨砂等，紫陶柴烧更是有趣，除了是唯一可以刻填的柴烧外，呈现的釉色肌理也非常丰富，且古拙耐看。

特别值得一提的是紫陶柴烧“肌理”，他的烧结温度在1170°左右，不似白泥与粗泥瓷土等容易灰化釉，这也使得它更容易出现非常丰富多变的肌理，也有很多肌理可以在一个柴烧壶上都体验，虽难化釉，但也不是所有柴烧壶都重釉才好看，有可能会产生超出想象的表现效果。就如日本柴烧当下流行的侘寂、物哀等美学所追求的美感一样，用着两种美来欣赏柴烧，再贴切不过。

出去前面同等的工艺，一件陶瓷作品仅烧成的效果就要占近80%的价值，这也是陶瓷的工艺区别于其他材料工艺的最大特点和震撼人心之处。在选择烧成方法上也较以前更加多样，一些在工业大生产期间不用的淘汰了的原始烧陶法，又重新启用，以及吸收先进的科技窑炉和烧造工艺，丰富了现代陶瓷的工艺手段，收到很好的效果，现代柴烧裸烧就是如此。

柴烧有一种特别的美，不是大众所欣赏的美，也不为大众而生，这种装饰形式和烧成技法形成了特殊的陶瓷表面的装饰效果，丰富了陶瓷的装饰语言，提升了陶瓷的综合表现力。

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