建水紫陶

 建水紫陶三大特色之一就是残贴装饰，也是建水紫陶的一个特有标签。残贴是以画残破的文物片段堆栈构成画面，最早出现在明代的鼻烟壶上，它源自中国传统本身，-具有三维视觉艺术特点的写实画法，给人以古朴典雅、古色古香、雅气横生、耐人寻味的感觉，有人称之为“非书胜于书、非画胜于画”。

那些重重叠叠的样式和残破不全的画面是怎么做出来的？今天这篇文章就给大家介绍一下建水紫陶上怎么做出“残”的形状。

一、边沿线条“残”
很多残贴装饰的特征都是边沿残缺不全。一部分是直线形、弧线形规则的边沿，另一部分则是弯弯曲曲、毫无秩序的残缺边沿，二者围成一幅残贴画面的边沿。

直线、弧线比较规则都好画，而那些毫无秩序的曲线，就像是将一张纸随机撕破一般的最考验技术，最简单的方法就是直接用笔画，画笔到该残缺的部位，刻意画出无规则的曲线。但是通过笔画出来的还是有圆润连贯之感，残破感不逼真。

第二种是将纸张随意撕破成块状，沾上水后贴在陶坯上，装饰者还是按照完整、规则的画面去装饰，将贴上纸张的部位与陶坯看成一个平面。待装饰完成后，将残破的纸块揭下来，这样的方法可以做出逼真的残破画面。

第三种方法是，即使装饰好的画面残破感不强、不逼真，在刻花时，足刀不必按照残破部位的线条严格雕刻，在这个部位刻意随性一些，这样刻出来的线条就会打破画笔的连贯，残破画面更逼真。

二、内部块面“残”

残贴与锦灰堆艺术有异曲同工之妙，它们的艺术灵感都来自于不同艺术形式的块面随机重叠、遮掩、残缺，就好像是将不同书法家、画家的多幅作品随机散落堆叠在一起。

所以，残贴的块面至少会有两块，多一点会达到六七块，甚至数十块。这些块面怎么叠交组合才好看，才有残破之形，是很多装饰者要考虑的问题。

艺术修养深厚的装饰者提笔直接画，按照不同块面的空间关系，画出他们的叠交遮掩效果，实际就是在创作一幅作品。

还有一种做法是，根据器型确定残贴的纵横比例和块面数量，然后用相同数量、不同大小、不同形状的纸片随机堆叠出理想的残贴模型，依照这个模型画到陶坯上。

在这里只介绍了建水紫陶残贴工艺中的其中一个步骤“残”，这也只算是这个工艺里简单的一步，还有贴未写，后期的文章中会给大家一一讲诉。