什么样的柴烧算得上精品？
2019-09-24 18:51:07   来源：   评论：0 点击：

经常有壶友问“什么样的柴烧才算精品？”“柴烧的美有什么标准？”玩柴烧的壶友都知道，柴烧没有统一的标准和审美，这一切都源于个人对美的认知。

柴烧之美，呈形于人、是火焰与泥土的对话，更是烧窑人思想的结晶。所谓“入窑一色，出窑万彩”描写的就是柴窑的绚丽、古拙、独一无二。

有人喜爱柴烧古拙、侘寂、朴实；有人喜爱柴烧丰富多彩、绚丽；有人爱柴烧独一无二，可遇不可求；然而追求完美无瑕、光滑、匀整的一定是不喜爱柴烧的。

“什么样的柴烧算是精品？”

我的理解是丰富与自然

欣赏柴烧抛去器型、作者不说，有五点可赏析之处

【火痕】【落灰】【灰釉】【肌理】【颜色】

火痕的形成：陶坯放置于窑内不同的位置形成火痕也是不同的，越靠近挡火墙的位置陶坯越迎火，但此位置落灰较多火痕也容易盖住，是最容易出精品也最容易出瑕疵的位置，这层后中间的位置也是最容易出现火痕的位置，开关窑门投柴和烟囱的抽力都会让火势往里蹿，虽有遮挡物，但火是柔软的可以绕过去，呈包裹状，且随着多次开关窑门，会形成颜色深浅不一的多道火痕，火痕不仅仅是出现在壶身，因壶底垫有支钉，壶身抬高，壶底也会有火痕印记，火痕漂亮，但也是最容易作假的，部分商家会人工施釉结合喷枪喷火以此充当柴烧。

【柴烧多道火痕】

【柴烧多道火痕效果】

落灰的形成：落灰是釉的前身，陶坯先有落灰会高温下化成釉，紫陶烧结温度1165上下，飘落的灰因温度问题会有很大部分不能化成釉，紫陶的特点是名家装饰，刻填工艺，若落灰太重且不能化为釉，遮挡了装饰画面则是比较可惜的，最好的落灰是轻洒点缀，柴烧的排窑也非常重要，装窑时画面的朝向，壶坯的窑位也直接影响着品相，虽然如此，但也不能完全在意料之中从而避免，这也是柴烧的魅力所在。

【柴烧落灰效果】

【柴烧落灰效果】

灰釉的形成：当窑内温度达到900°以上就会形成重灰，当温度高达1100摄氏度以上时，灰就会形成灰釉，垂釉形成于时间较长，气氛多变的烧成过程中，最易形成的位置火道走向的地方（在窑仓的中上部）积釉通常出现在较为浅平的器型上。生成积釉效果的最佳窑位为首排窑的中下部，次排窑具以及窑室后部。最终呈色也是和烧制温度及降温速度有关。（部分地区陶土泥性自身含瓷土等 坯体成釉），一些地区及传统土陶等会上釉再柴烧，或者是喷釉仿柴烧，但整体很不自然协调。

【柴烧流釉效果】

【柴烧灰釉效果】

肌理的形成：肌理包含很多种，龟裂纹、火莿、芝麻粒、树皮纹、冰裂、放射肌理、蜻蜓眼肌理、蟹眼肌理等等，  火莿效果：坯体上被灰烬沾染的地方，有很重的落灰，未化成釉，有明显的刺手感觉，一般会比较密集，在窑口位置比较容易形成，这种痕迹叫做火刺。  龟裂纹:龟裂纹会成片形成，皮裂内不裂，自然延伸。肌理是柴烧里最难作假的，假柴烧上很少能做成肌理效果。

【柴烧多种肌理效果】

颜色的形成： 常见的紫陶柴烧颜色有：绯红色、黑色、青色、棕色、棕红色等，部分也会有局部金属质感， 一般形成金属质感是在窑堂的顶部，背部没有落灰的地方，这个位置温度十分高且不会有落灰，就会形成比较亮的金属质感。柴烧中非常难得一见的绯红，通常出现在高温烧成的环境下，一般处于火道处，温度最高，火最易走过的地方，比釉色更难形成，和窑内温度、火势大小等有关，绯红色一般呈紫红、暗红等色泽。

 

【柴烧颜色效果】

【柴烧颜色效果】

这五个标准中一把壶上能出现三个及以上算是非常丰富的，若几点在壶坯上浑然天成并且完美不影响品相的情况下可算是精品，再结合窑汗等更算是极品，但是非常难得的，越好的位置，越容易出现效果的同时瑕疵率也是最大的，精品与废品共存，相反，越安全的位置，效果是最不明显也是最普通的。

多数柴窑成品率低于60%，,精品率不足10%甚至更低。柴烧最独特之处在于它不但会有精品、惊喜，也会有瑕疵：变形、开裂、粘底、气泡、打不开等，正因为会有这些缺陷存在，精品显得更加难得，一件柴烧器物上也许各方面效果都完美但却存在其他缺陷，这也是遗憾之处，但正因为这样的真实与难得，即使有缺陷，也值得被珍惜，也有它的价值所在。“真”是一切艺术的骨肉灵魂。

 

【柴烧瑕疵】

柴烧就是那种你做足了全部准备，有了最丰富的的经验，也只能“听天由命”的事，不求每窑顺风顺水，只为一生热爱，怀着敬畏之心，一路走下去。

经常有壶友问“什么样的柴烧才算精品？”“柴烧的美有什么标准？”玩柴烧的壶友都知道，柴烧没有统一的标准和审美，这一切都源于个人对美的认知。

柴烧之美，呈形于人、是火焰与泥土的对话，更是烧窑人思想的结晶。所谓“入窑一色，出窑万彩”描写的就是柴窑的绚丽、古拙、独一无二。

有人喜爱柴烧古拙、侘寂、朴实；有人喜爱柴烧丰富多彩、绚丽；有人爱柴烧独一无二，可遇不可求；然而追求完美无瑕、光滑、匀整的一定是不喜爱柴烧的。

“什么样的柴烧算是精品？”

我的理解是丰富与自然

欣赏柴烧抛去器型、作者不说，有五点可赏析之处

【火痕】【落灰】【灰釉】【肌理】【颜色】

火痕的形成：陶坯放置于窑内不同的位置形成火痕也是不同的，越靠近挡火墙的位置陶坯越迎火，但此位置落灰较多火痕也容易盖住，是最容易出精品也最容易出瑕疵的位置，这层后中间的位置也是最容易出现火痕的位置，开关窑门投柴和烟囱的抽力都会让火势往里蹿，虽有遮挡物，但火是柔软的可以绕过去，呈包裹状，且随着多次开关窑门，会形成颜色深浅不一的多道火痕，火痕不仅仅是出现在壶身，因壶底垫有支钉，壶身抬高，壶底也会有火痕印记，火痕漂亮，但也是最容易作假的，部分商家会人工施釉结合喷枪喷火以此充当柴烧。

【柴烧多道火痕】

【柴烧多道火痕效果】

落灰的形成：落灰是釉的前身，陶坯先有落灰会高温下化成釉，紫陶烧结温度1165上下，飘落的灰因温度问题会有很大部分不能化成釉，紫陶的特点是名家装饰，刻填工艺，若落灰太重且不能化为釉，遮挡了装饰画面则是比较可惜的，最好的落灰是轻洒点缀，柴烧的排窑也非常重要，装窑时画面的朝向，壶坯的窑位也直接影响着品相，虽然如此，但也不能完全在意料之中从而避免，这也是柴烧的魅力所在。

【柴烧落灰效果】

【柴烧落灰效果】

灰釉的形成：当窑内温度达到900°以上就会形成重灰，当温度高达1100摄氏度以上时，灰就会形成灰釉，垂釉形成于时间较长，气氛多变的烧成过程中，最易形成的位置火道走向的地方（在窑仓的中上部）积釉通常出现在较为浅平的器型上。生成积釉效果的最佳窑位为首排窑的中下部，次排窑具以及窑室后部。最终呈色也是和烧制温度及降温速度有关。（部分地区陶土泥性自身含瓷土等 坯体成釉），一些地区及传统土陶等会上釉再柴烧，或者是喷釉仿柴烧，但整体很不自然协调。

【柴烧流釉效果】

【柴烧灰釉效果】

肌理的形成：肌理包含很多种，龟裂纹、火莿、芝麻粒、树皮纹、冰裂、放射肌理、蜻蜓眼肌理、蟹眼肌理等等，  火莿效果：坯体上被灰烬沾染的地方，有很重的落灰，未化成釉，有明显的刺手感觉，一般会比较密集，在窑口位置比较容易形成，这种痕迹叫做火刺。  龟裂纹:龟裂纹会成片形成，皮裂内不裂，自然延伸。肌理是柴烧里最难作假的，假柴烧上很少能做成肌理效果。

【柴烧多种肌理效果】

颜色的形成： 常见的紫陶柴烧颜色有：绯红色、黑色、青色、棕色、棕红色等，部分也会有局部金属质感， 一般形成金属质感是在窑堂的顶部，背部没有落灰的地方，这个位置温度十分高且不会有落灰，就会形成比较亮的金属质感。柴烧中非常难得一见的绯红，通常出现在高温烧成的环境下，一般处于火道处，温度最高，火最易走过的地方，比釉色更难形成，和窑内温度、火势大小等有关，绯红色一般呈紫红、暗红等色泽。

【柴烧颜色效果】

【柴烧颜色效果】

这五个标准中一把壶上能出现三个及以上算是非常丰富的，若几点在壶坯上浑然天成并且完美不影响品相的情况下可算是精品，再结合窑汗等更算是极品，但是非常难得的，越好的位置，越容易出现效果的同时瑕疵率也是最大的，精品与废品共存，相反，越安全的位置，效果是最不明显也是最普通的。

多数柴窑成品率低于60%，,精品率不足10%甚至更低。柴烧最独特之处在于它不但会有精品、惊喜，也会有瑕疵：变形、开裂、粘底、气泡、打不开等，正因为会有这些缺陷存在，精品显得更加难得，一件柴烧器物上也许各方面效果都完美但却存在其他缺陷，这也是遗憾之处，但正因为这样的真实与难得，即使有缺陷，也值得被珍惜，也有它的价值所在。“真”是一切艺术的骨肉灵魂。

【柴烧瑕疵】

柴烧就是那种你做足了全部准备，有了最丰富的的经验，也只能“听天由命”的事，不求每窑顺风顺水，只为一生热爱，怀着敬畏之心，一路走下去。