柴窑烧成中纯落灰效果的成因

柴烧：不上釉也能烧出这种效果！？

这两年柴烧如雨后春笋般在全国各处生长、良莠不齐，很多对柴烧感兴趣的朋友也是一头雾水，写下这些就是希望可以帮助喜欢柴烧的朋友多了解一些关于柴烧的知识，找到自己欣赏和把玩柴烧器物的兴趣点，通过自己对器物的理解为生活增添一处风景。

且把柴烧分为古法柴烧和现代柴烧。

古法柴烧：器皿在制作好泥坯后施釉放入匣钵中再入窑烧制，木柴仅作为燃料，以提供热量和制造还原气氛，匣钵在烧制过程中阻隔木柴的落灰从而不影响器皿表面的干净和光泽。

现代柴烧：器皿在制作好泥坯后不施釉直接入窑，木柴燃烧后木灰中含有钾钠钙等元素，钾钠钙在陶瓷原料中有助熔剂的作用，木灰飘落到泥坯上，在高温下与泥坯中的硅共同作用形成天然的釉质层，俗称天然灰釉/落灰，这是所有现代柴烧的效果形成的基本原理。所以现代柴烧玩儿的就是落灰，不上釉也可以烧出如下的效果。

柴烧落灰作为单一的表现的因素可以和其他的表现形式相结合，比如可以先上釉再落灰，釉药的效果和落灰的效果结合，光亮的、哑光的、乳浊的等。复杂点的可以往窑里投苏打、撒盐、吹草木灰（同为助熔剂作用），玩法不限。

下面我们来看看哪些因素影响了落灰的效果：

1. 泥巴（上面仅引用了两种泥料做参照对比，泥巴的选择可能性很多。）

2. 窑位（器皿放在柴窑里的位置，比如窑头、顶部、小柴孔、烟囱底等等）

3. 烧法（烧成曲线三大因素，时间、温度、气氛）

所以，下面我们就可以用一句话来解释所有柴窑烧成中纯落灰效果的成因：某泥巴在某位置用某种烧法形成的某效果。

柴烧之所以吸引人主要在于她无限的可能性，但是所有纯落灰效果却仅仅由以上三个因素决定。无限的可能性也造就了无限的疑问，比如流釉、积釉。

积釉、流釉这个问题还比较好解释，天然灰釉的釉层厚度是由落灰量决定的，落灰量越大釉层厚度和釉面就越大。随着时间不断的增多坯体无法挂住再多的落灰，就会随着器皿流下，所以烧出以上的效果也是常有的事儿。

玩柴烧纯落灰有个特点可以从根本原理上区别于其他烧成方式，只要窑在烧着，坯体上就在不断的落灰，火焰把时间记录在泥土上，这就是火与土语言，这门语言的语法就是落灰。落灰颜色、多少由泥巴、窑位、烧法决定。这才允许我们让天然灰釉在不同气氛下的发色与不同温层的肌理共同呈现于同一器物成为可能。

陈朝超的窑曾花了一年多的时间来寻找合适的粘土进行实验，研究日本和台湾书籍上关于柴烧的资料，探寻建窑的方法。接下来，他们从最开始先在图纸上画好了设计图，然后叫来了身边的朋友一起把窑搭起来。

因为中国的柴烧并不像日本那样成体系化，没有很多的学习渠道，他们需要不断地尝试和调整，通过对泥料的选择，柴窑装窑方式、烧法的改变来寻求一种好的效果。最终才有了现在的九烧。

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